Парные стенники с фигурой Амура, Россия, 1820-е гг.
Парные стенники (бра) с фигурой Амура в стиле ампир, Россия, Санкт-Петербург, 1820-е годы.
Бронза, литье, чеканка, золочение, патинирование.
Размеры:
Высота - 48 см.
Ширина - 46 см.
Имеется экспертиза.
Основание бра имеет прямоугольную форму с пышным листом аканта, завернутым в завиток, и ажурными элементами с флореальными мотивами вверху и внизу. В верхней части листа аканта, на гладкой площадке на выступе расположены фигурки обнаженных крылатых пухлых мальчиков. Головы увиты виноградными венками, через плечо, на перевязи - колчан.
Изображения обращены друг к другу, одно из них стоит на правой ноге, другое - на левой. В каждой руке - по две изогнутые ветви в виде побегов аканта. Свечники с цилиндрическими бобешками с тонкими рельефными ободками. Раструбы ветвей в виде полураспустившихся цветов с флореальными рельефами на исподе.
Бра являются характерными образцами русской осветительной арматуры русского ампира в первой четверти XIX века.
В композиции бра творчески использован один из самых популярных образов античной мифологии - бог любви Амур (Купидон, Эрот). Античная традиция связывала с Амуром представления о самых глубочайших и сильнейших проявлениях человеческой природы. Сын богини любви Венеры, Амур был представлен в античной лирике, как "златокрылый", "золотоволосый" и "легкокрылый". С изящной легкостью Амур парил над миром людей и богов, поражая любого своими меткими стрелами любви. В осветительной арматуре образ Амура с горящим факелом в руке являлся символ возвышенного чувства пламенной любви.
Именно этот образ использован в композиции бра. Причудливая форма основания с ниспускающимся листом аканта, переходящим в изящный завиток, тонкость моделировки ажурного декора, который выглядит особенно эффектно в сочетания в основном поле основания, изящно изогнутые ветви свечников напоминают работы французских бронзовщиков конца XVIII - начала XIX вв., которые нередко включал в композицию светильников фигурки персонажей античной мифологии. Очевидно, что представленные бра являются вольной интерпретацией французского оригинала.
Фигурка Амура, придерживающего ветви со свечниками, трактована в несколько наивной, простодушной манере, характерной для петербургских и московских мастерских того времени. В то же время необходимо подчеркнуть тщательность исполнения золочёных элементов бра, выполненных на высоком художественном и техническом уровне.
Яркий контраст плотного золочения и темно-патинированных фигур проявлялся особенной эффектно при горящих свечах, когда на бронзовой поверхности возникала причудливая игра света и тени.
Подобные предметы, отмеченные печатью не столько изысканного творчества, сколько высокого ремесленного усердия предавали характерный колорит интерьерам петербургских дворцов и особняков этого времени.
Необходимо отметить полную комплектность бра, что является редкостью для подобных предметов. Представляют художественную, историко-культурную ценность; имеют музейное, антикварное, коллекционное значение.
Публикации:
А.С. Белоусов "Екатерининский корпус Монплизира. Путешествие из Петергофа в Царицыно" - СПБ: ГМЗ "Петергов", 2019 - 288 с.: ил. стр. 74, 75, 91.
И.О. Сычев. "Русские светильники эпохи классицизма" 1760-1830 гг. СПб., P.V. B.R., 2003, стр. 129.
